16) Quando José de Alencar
publicou IRACEMA, recebeu uma série de críticas de que se defende, notadamente,
em posfácio à segunda edição.
Pinheiro Chagas foi um crítico
romântico que atacou José de Alencar e os escritores brasileiros da época, como
se lê no fragmento que se segue:
"o defeito que eu vejo em
todos os livros brasileiros e contra o qual não cessarei de bradar
intrepidamente é a falta de correção na linguagem portuguesa, ou antes a mania
de tornar o brasileiro uma língua diferente do velho português por meio de
neologismos arrojados e injustificáveis e de insubordinações
gramaticais..."
(CHAGAS,
Pinheiro. APUD "José de Alencar". Rio de Janeiro: Aguilar, 1964,
v.III, p.1129.)
Assinale a opção que corresponde
à posição de Pinheiro Chagas no fragmento anterior.
a) Desde a primeira ocupação que
os povoadores do Brasil, e após eles seus descendentes, estão criando por todo
este vasto império um vocabulário novo, à proporção das necessidades de sua
vida americana, tão outra da vida européia.
b) A
língua portuguesa é original de Portugal. Por isso cabe aos gramáticos
portugueses dizerem o que é certo ou errado em relação àquela língua: os
brasileiros, assim como os outros povos colonizados, devem obedecer à
orientação gramatical de Portugal.
c) Os operários da transformação
de nossas línguas são esses representantes de tantas raças, desde a saxônia até
a africana, que fazem neste solo exuberante amálgama do sangue, das tradições e
das línguas.
d) Sempre direi que seria uma
aberração de todas as leis morais que a pujante civilização brasileira, com
todos os elementos de força e grandeza, não aperfeiçoasse o instrumento das
idéias, a língua.
e) Não fazemos senão repetir que
disse e provou um sábio filólogo, N. Webster: "Logo depois que duas raças
de homens de estirpe comum separam-se e se colocam em regiões distantes, a
linguagem de cada um começa a divergir por vários modos."
17) TEXTO 1
" - és filho de uma pisadela
e de um beliscão; mereces que um pontapé te acabe a casta. (...) O menino
suportou tudo com coragem de mártir, apenas abriu ligeiramente a boca quando
foi levantado pelas orelhas: mal caiu, ergueu-se, embarafustou pela porta fora,
e em três pulos estava dentro da loja do padrinho, e atracando-se-lhe às
pernas."
(Manuel
A. de Almeida: "Memórias de um Sargento de Milícias").
TEXTO
2
"- Algum tempo hesitei se
deveria abrir estas memórias pelo princípio ou pelo fim, isto é, se poria em
primeiro lugar o meu nascimento ou a minha morte. Eu não sou propriamente um
autor defunto, mas um defunto autor, para quem a campa foi outro berço; (...)
Moisés, que também contou a sua morte, não a pôs no intróito, mas no cabo;
diferença radical entre este livro e o Pentateuco."
(Machado
de Assis: "Memórias Póstumas de Brás Cubas").
Após a leitura atenta dos textos
1 e 2, assinale a alternativa correta.
a) Apesar de ambos os romances
intitularem-se 'memórias', o primeiro não é contado em 1 pessoa e relata a
vida do protagonista depois que se torna sargento de milícias; já o texto de
Machado traz um " defunto autor".
b) Manuel
de Almeida aproxima-se da linguagem coloquial falada no Brasil de seu tempo,
enquanto Machado de Assis, não.
c) O texto de Manuel de Almeida,
considerado precursor do Realismo em nossas letras, e o de Machado traduzem o
cientificismo dominante na época.
d) No texto 1, o autor descreve a
forma de tratar as crianças na nobreza no Rio de Janeiro de D. João VI.
e) É característica notória da
obra de Machado a ironia, traço que não é apresentado no texto 2.
18) Sua história tem pouca coisa
de notável. Fora Leonardo algibebe¢ em Lisboa, sua pátria; aborrecera-se porém
do negócio, e viera ao Brasil. Aqui chegando, não se sabe por proteção de quem,
alcançou o emprego de que o vemos empossado, e que exercia, como dissemos,
desde tempos remotos. Mas viera com ele no mesmo navio, não sei fazer o quê,
uma certa Maria da hortaliça, quitandeira das praças de Lisboa, saloia£
rechonchuda e bonitota. O Leonardo, fazendo-se-lhe justiça, não era nesse tempo
de sua mocidade mal apessoado, e sobretudo era maganão¤. Ao sair do Tejo,
estando a Maria encostada à borda do navio, o Leonardo fingiu que passava
distraído por junto dela, e com o ferrado sapatão assentou-lhe uma valente
pisadela no pé direito. A Maria, como se já esperasse por aquilo, sorriu-se
como envergonhada do gracejo, e deu-lhe também em ar de disfarce um tremendo
beliscão nas costas da mão esquerda. Era isto uma declaração em forma, segundo
os usos da terra: levaram o resto do dia de namoro cerrado; ao anoitecer
passou-se a mesma cena de pisadela e beliscão, com a diferença de serem desta
vez um pouco mais fortes, e no dia seguinte estavam os dois amantes tão
extremosos e familiares, que pareciam sê-lo de muitos anos.
(Manuel
Antônio de Almeida, "Memórias de um sargento de milícias")
Glossário:
¢ algibebe: mascate, vendedor
ambulante.
£ saloia: aldeã das imediações de
Lisboa.
¤ maganão: brincalhão, jovial,
divertido.
Neste excerto, o modo pelo qual é
relatado o início do relacionamento entre Leonardo e Maria
a) manifesta os sentimentos
antilusitanos do autor, que enfatiza a grosseria dos portugueses em oposição ao
refinamento dos brasileiros.
b) revela os preconceitos sociais
do autor, que retrata de maneira cômica as classes populares, mas de maneira
respeitosa a aristocracia e o clero.
c) reduz as relações amorosas a
seus aspectos sexuais e fisiológicos, conforme os ditames do Naturalismo.
d)
opõe-se ao tratamento idealizante e sentimental das relações amorosas,
dominante no Romantismo.
e) evidencia a brutalidade das
relações inter-raciais, própria do contexto colonial-escravista.
19) No excerto, o narrador
incorpora elementos da linguagem usada pela maioria das personagens da obra,
como se verifica em:
a) aborrecera-se porém do
negócio.
b) de que o vemos empossado.
c)
rechonchuda e bonitota.
d) envergonhada do gracejo.
e) amantes tão extremosos.
20) O gênero "romance"
surgiu no Brasil durante o Romantismo e moldou-se segundo os gostos e
preferências da burguesia em ascensão. Com uma temática diversificada, logo
tornou-se o tipo de leitura mais acessível a essa nova classe social.
Dentre as afirmativas seguintes,
assinale aquela que NÃO corresponde às tendências do "romance
romântico":
a) As obras românticas conhecidas
como romance de "folhetins" caracterizaram-se pelo tom
"água-com-açúcar", pela presença de elementos pitorescos e pela
superficialidade de seus conflitos.
b) O
romance romântico identificado como "histórico" retratou os fatos
políticos brasileiros da época, e também as correntes materialistas daquela
segunda metade do século XIX.
c) As narrativas ambientadas na
cidade foram rotuladas como "romances urbanos", sendo ainda
conhecidas como obras de "perfis de mulher", por privilegiar as
personagens femininas e seus pequenos conflitos psicológicos.
d) O romance
"indianista" enfatizou nossa "cor local" ao retratar as
lendas, os costumes e a linguagem do índio brasileiro, acentuando ainda mais o
cunho nacionalista do Romantismo.
e) A narrativa romântica de
caráter "regionalista" tematizou, de forma idealizada, a vida e os
costumes do "brasileiro" do interior.
21) Sobre os romances
"Iracema", de José de Alencar, e "Dom Casmurro", de Machado
de Assis, é correto afirmar:
a) "Dom Casmurro" é um
romance de caráter nacionalista, pois aborda, como Iracema, a miscigenação
étnica (índios e brancos), geradora do autêntico brasileiro.
b)
"Iracema" apresenta alguns parágrafos com ritmo extremamente
cadenciado, como por exemplo o de abertura, "Verdes mares bravios de minha
terra natal, onde canta a jandaia nas frondes de carnaúba", o que levou
Machado de Assis a se referir à obra como "poema em prosa".
c) "Dom Casmurro" tem
como personagem Capitu, que apresenta comportamento muito semelhante ao de
Iracema, daí podermos afirmar que o romantismo alencariano tem grande
influência sobre as obras machadianas.
d) Os dois romances escritos no
século XIX possuem como característica principal a exaltação da natureza e a
idealização da mulher.
e) "Virgem dos lábios de
mel" e "olhos de cigana oblíqua e dissimulada" são,
respectivamente, designações de Capitu e Iracema, o que demonstra um traço
típico do Realismo na descrição do caráter de ambas as personagens.
22) Assinale a alternativa que
completa corretamente as lacunas no período a seguir.
O meirinho __________ e a aldeã
__________, vindos juntos de Portugal, têm um filho ilegítimo, __________,
personagem central do livro __________.
a)
Leonardo Pataca - Maria da Hortaliça - Leonardo - "Memórias de um sargento
de milícias"
b) Olímpico de Jesus - Macabéa -
Olímpico de Jesus - "A hora
da estrela"
c) Vidigal - Maria da Hortaliça -
Leonardo Pataca - "Memórias de um sargento de milícias"
d) Rodrigo S. M. - Macabéa -
Olímpico de Jesus - "A hora da estrela"
e) Miranda - Bertoleza - João
Romão - "O cortiço"
23) Leia as afirmações abaixo
sobre os romances "O Guarani" e "lracema", de José de Alencar.
I - Em "O Guarani",
tanto a casa de Mariz, representante dos valores lusitanos, quanto os Aimorés,
que retratam o lado negativo da terra americana, são destruídos.
II - Em "Iracema", a
guardiã do "segredo da jurema" abandona sua tribo para seguir Martim,
o homem branco por quem se apaixonara.
III - Em "O Guarani" e
"Iracema", as personagens indígenas - Peri e Iracema - morrem em
circunstâncias trágicas, na certeza de que serão vingadas.
Quais estão corretas?
a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas
I e II.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.
24) Leia, com atenção, o
fragmento a seguir para responder à questão.
"Todas as raças, desde o
caucasiano sem mescla, até o africano puro; todas as posições, desde as
ilustrações da política, da fortuna ou do talento, até o proletário humilde e
desconhecido; todas as profissões, desde o banqueiro até o mendigo; (...)
É uma festa filosófica essa festa
da Glória! Aprendi mais naquela meia hora de observação do que nos cinco anos
que acabava de esperdiçar em Olinda com uma prodigalidade verdadeiramente
brasileira.
A lua vinha assomando pelo cimo
das montanhas fronteiras; descobri nessa ocasião, a alguns passos de mim, uma
linda moça, que parara um instante para contemplar no horizonte as nuvens
brancas esgarçadas sobre o céu azul e estrelado. Admirei-lhe do primeiro olhar
um talhe esbelto e de suprema elegância.(...) Ressumbrava na sua muda
contemplação doce melancolia, e não sei que laivos de tão ingênua castidade,
que o meu olhar repousou calmo e sereno na mimosa aparição."
(José
de Alencar - "Lucíola")
A partir do fragmento, e
considerando o romance como um todo, PODE-SE AFIRMAR que:
a) a cena
amorosa, em Alencar, é sempre emoldurada pela matéria sócio-cultural
brasileira.
b) pode-se observar, nessa cena,
a superioridade da província sobre a metrópole.
c) desde o primeiro momento Paulo
percebe a condição social de Lúcia.
d) a referência à questão racial
comprova o naturalismo dessa obra.
e) o romance urbano, como é o
caso de LUCÍOLA, é o único cultivado no romantismo brasileiro.
25) “Verdes mares bravios de minha terra natal, onde canta a jandaia nas
frondes da carnaúba;
Verdes mares que brilhais como líquida esmeralda aos raios do sol
nascente, perlongando as alvas praias ensombradas de coqueiros;
Serenai, verdes mares, e alisai docemente a vaga impetuosa para que o
barco aventureiro manso resvale à flor das águas.”
Esse trecho é o início do romance
"Iracema", de José de Alencar. Dele, como um todo, é possível afirmar
que
a) Iracema e uma lenda criada por
Alencar para explicar poeticamente as origens das raças indígenas da América.
b) as personagens Iracema, Martim
e Moacir participam da luta fratricida entre os Tabajaras e os Pitiguaras.
c) o
romance, elaborado com recursos de linguagem figurada, é considerado o exemplar
mais perfeito da prosa poética na ficção romântica brasileira.
d) o nome da personagem-título é
anagrama de América e essa relação caracteriza a obra como um romance
histórico.
e) a palavra Iracema é o
resultado da aglutinação de duas outras da língua guarani e significa
"lábios de fel".
26) Os personagens femininos
dominam a cena, em alguns dos romances do romântico José de Alencar e do
representante máximo do realismo brasileiro, Machado de Assis. Sobre tais
personagens nas obras desses autores, assinale a alternativa correta.
a) Os relatos urbanos de Machado
de Assis oscilam entre a estrutura de folhetim e a percepção da realidade
brasileira. Com os perfis femininos (Lucíola, Diva, Senhora, A viuvinha), José
de Alencar alcança grande profundidade psicológica na descrição dos personagens
centrais.
b) Os personagens femininos de
Machado de Assis, assim como os de José de Alencar, são seres extraordinários,
movidos por uma ética heróica, com tendências à aceitação do sofrimento.
c) Tanto em José de Alencar como
em Machado de Assis, os personagens femininos alcançam uma dimensão idealizada
e espiritualizada.
d)
Machado de Assis descreveu personagens femininos contraditórios, complexos e
dissimulados, penetrando na consciência de cada um deles. Alencar apresentou-os
de forma idealizada, sem complexidades psicológicas, com caráter nobre e
capazes de renúncia.
e) Enquanto José de Alencar
caracterizava os personagens femininos pela hipocrisia social e pela paixão
pelo dinheiro, a dissimulação e a vaidade eram traços marcantes nestes
personagens de Machado de Assis.
27) Considere os seguintes
fragmentos:
As revoltas mais impetuosas de
Aurélia eram justamente contra a riqueza que lhe servia de trono, e sem a qual
nunca por certo, apesar de suas prendas, receberia como rainha desdenhosa a
vassalagem que lhe rendiam.
Por isso mesmo considerava ela o
ouro um vil metal que rebaixava os homens; e no íntimo sentia-se profundamente
humilhada pensando que para toda essa gente que a cercava, ela, a sua pessoa,
não merecia uma só das bajulações que tributavam a cada um de seus mil contos
de réis.
(José de Alencar,
"Senhora", Primeira Parte - "O preço", cap. I)
Se não fosse a astronomia, não
descobriria eu tão cedo as dez libras de Capitu; mas não é por isso que torno a
ela, é para que não cuides que a vaidade de professor é que me fez padecer com
a desatenção de Capitu e ter ciúmes do mar. Não, meu amigo. Venho explicar-te
que tive tais ciúmes pelo que podia estar na cabeça de minha mulher, não fora
ou acima dela.
(Machado de Assis, "Dom
Casmurro", cap. CVII - "Ciúmes do mar")
A comparação entre os fragmentos
acima, extraídos de romances brasileiros da segunda metade do século XIX,
permite concluir que:
a) As preocupações econômicas
foram tema central da literatura brasileira, em igual medida, no Romantismo e
no Realismo.
b)
Machado de Assis narra em primeira pessoa e se dirige diretamente ao leitor;
José de Alencar adota o foco narrativo de terceira pessoa, o que favorece a
neutralidade em relação aos fatos narrados.
c) Machado de Assis, autor
romântico, desvia a ênfase das "dez libras" para os sentimentos de
Capitu; José de Alencar, mais realista, privilegia a crítica aos pretendentes
interesseiros de sua heroína.
d) O tema dos ciúmes, central em
"Dom Casmurro", não aparece em "Senhora", romance em que
nem Aurélia, nem Fernando Seixas relacionam-se amorosamente com outras
personagens.
e) Nos dois romances, a segunda
parte esclarece os mistérios da primeira: em "Senhora", são
esclarecidos os motivos por que Aurélia decidiu comprar seu marido; em
"Dom Casmurro", são apresentadas as razões da infidelidade de Capitu.
28) O trecho seguinte pertence ao
romance "Iracema" (1865), de José de Alencar:
Refresca o vento.
O rulo das vagas precipita. O
barco salta sobre as ondas e desaparece no horizonte. Abre-se a imensidade dos
mares; e a borrasca enverga, como o condor, as foscas asas sobre o abismo.
Deus te leve a salvo, brioso e
altivo barco, por entre as vagas revoltas, e te poje nalguma enseada amiga.
Soprem para ti as brandas auras; e para ti jaspeie a bonança mares de leite!
ALENCAR,
J.M. de. "Iracema". Porto Alegre: L&PM, 1999. p. 22-23. (Coleção
L&PM Pocket)
O barco mencionado no fragmento
a) transporta o corpo de Iracema
em ritual fúnebre indígena.
b) conduz
Moacir, o primeiro cearense ainda criança, para o exílio.
c) dirige-se, para novas
conquistas de territórios, ao sul do país.
d) parte da Europa, levando o
colonizador português ao Ceará.
29) Texto 1
"Pensava ela que não tinha
nenhum direito a ser amada por Seixas; pois a afeição que lhe tivesse, muita ou
pouca, era graça que dele recebia. Quando se lembrava que esse amor a poupara à
alegação de um casamento de conveniência, nome com que se decora o mercado
matrimonial, tinha impulsos de adorar a Seixas, como seu Deus e redentor."
(ALENCAR,
José de. "Senhora". 24 ed. São Paulo: Ática, 1994. p. 97.)
Texto 2
"E Luísa tinha suspirado,
tinha beijado o papel devotamente! Era a primeira vez que lhe escreviam aquelas
sentimentalidades, e o seu orgulho dilatava-se ao calor amoroso que saía delas,
como um corpo ressequido que se estira num banho tépido; sentia um acréscimo de
estima por si mesma, e parecia-lhe que entrava enfim numa existência
superiormente interessante onde cada hora tinha seu encanto diferente, cada
passo conduzia a um êxtase, e a alma se cobria de um luxo radioso de
sensações!"
(QUEIRÓS,
Eça de. "O primo Basílio". 7ª ed. São Paulo: Ática, 1982. p. 120.)
Sobre os textos acima, considere
as afirmativas:
I. São narrativas escritas no
século XIX, que conservam uma profunda diferença quanto às correntes estéticas
às quais se filiam, apesar de nos trechos acima revelarem semelhanças.
II. O narrador de "O primo
Basílio" emprega no trecho citado várias metáforas românticas porque visa
a retratar a personagem Luísa como uma pessoa apaixonada e sonhadora.
III. O narrador de
"Senhora" está descrevendo no trecho citado uma mulher fria e amarga,
que descrê das relações matrimoniais e do poder transformador do amor.
IV. Trata-se de romances
destinados ao público feminino do século XIX, por isso ambos apresentam, em seu
final, as protagonistas realizadas em suas paixões.
Assinale a alternativa correta.
a) Apenas
as afirmativas I e II são corretas.
b) Apenas a afirmativa I é
correta.
c) Apenas as afirmativas II e III
são corretas.
d) Apenas as afirmativas III e IV
são corretas.
e) Apenas as afirmativas I e III
são corretas.
30) O romance "Lucíola"
pertence à chamada fase urbana da produção ficcional de José de Alencar. Neste
livro,
a) o autor discute a desigualdade
social no meio urbano.
b) o autor mostra a prostituição
como um grave problema social urbano.
c) não há uma típica narrativa
romântica, pois o autor fala de prostituição, que é um tema naturalista.
d) não existe a presença do amor;
há apenas promiscuidade sexual.
e) o
autor focaliza o drama da prostituição na esfera do indivíduo, mostrando a
diferença entre o ser e o parecer.
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